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    叶惟的关注度居高不，但他的电影还没有到来。

    用一天制作的《粗话世界》是实验电影，并不会向市场发行，除了那些收到dvd的影评人和媒体人，普通观众暂时都是无缘看到的。今年想看viy电影，还是要等待那三部剧情片reads();。

    《可爱的骨头》的公映版进入8月还未完成，超出了一个月的原计划，叶惟做得很挑剔。

    不是因为特效制作方面，虽然特效也还没有做好。

    电影特效主要有两种，3d特效和后期特效，前者用3d技术制作相关的场景模型和效果，后者通过实拍景象照片素材和3d软件渲染的素材合成。虚拟构建和实拍模拟都可以很费时间，一部特效大片花上一年两年时间去做特效都不出奇。

    tlb的特效不难制作，工业光魔的动画师们做着最普通的合成工作，最花时间的是做好渲染。

    在特效环节中，叶惟当然也有参与，给动画师们提供他和艺指的想象和意图，还有美术设计选择方案等。

    一个月来，工业光魔已经做好了初步的特效镜头，还需要更多时间去渲染完善。叶惟就拿着这些特效还很假的影像做完了终剪，然后是adr音频配乐等环节。

    配乐师是53岁的詹恩-凯兹梅利克，两人的第一次合作。凯兹梅利克是2005年奥斯卡最佳原创配乐得奖者（《寻找梦幻岛》），但他不多接工作，获奖后至今只配过两部波兰的剧情片《从未活过》和《一个像我这样的女孩》。tlb打动他的不是报酬，而是原著故事，那也是他所擅长的风格，温情哀伤文艺。

    叶惟对他只有一个要求：不要怕悲伤过度，用心踩尽配乐的油门！

    这些或先或后或同时的工作汇合成了公映版。

    那是8月10号星期四了，迟了一周多，所幸还在预算之中。

    等特效镜头全部正式完工，再把那些影像替换过去，才是正式投入拷贝的公映版。

    但这个内部先行版，已经让一些大人物迫不及待要观看。不是斯皮尔伯格，他说要等正式版才看，反正制片权力都在叶惟那里。但是派拉蒙总裁盖尔-伯尔曼非常紧张。

    去年维亚康姆集团经历了大动荡，拆成了cbs集团和新维亚康姆，原mtv频道总裁汤姆-弗莱斯顿出任新维亚康姆的总裁，去年5月弗莱斯顿从fox电视网挖来盖尔-伯尔曼担任派拉蒙总裁。

    50岁的盖尔-伯尔曼是好莱坞最有权力的女性之一，极具影响力的电视节目《美国偶像》就是她的手笔。

    弗莱斯顿伯尔曼还有派拉蒙ceo布莱德-格雷之所以上位，是因为他们懂年轻观众。在他们的领导，派拉蒙变得青春新锐业绩转好，为收购梦工厂打信心的基础。

    虽然梦工厂倒塌，弗莱斯顿等人却都深知，借助独立电影人的力量才能复兴派拉蒙。过去的派拉蒙正是守着好莱坞老一套而走向没落，梦工厂的制片力量+维亚康姆集团的发行力量等于成功。

    所以收购后，梦工厂的人员被积极吸收，到头来派拉蒙的裁员比梦工厂还多。派拉蒙还开始积极地参与圣丹斯电影节等独立电影市场购片，以及积极地与独立电影人独立电影公司开展合作。

    斯皮尔伯格是最大的收获，他还牵涉到安培林娱乐，凯瑟琳-肯尼迪夫妇。

    叶惟是不容忽视的收获，派拉蒙本来希望他执导《奇幻精灵事件薄》，但是被竖了中指，只好转为另一种合作reads();。

    弗莱斯顿他们当然不会死扛这天才小子，别提沙马兰了，viy就是小斯皮尔伯格，就是未来。他骂好莱坞，他们有什么所谓，说不定过几年就到另一家大集团大制片厂去了，或者自己开独立公司。派拉蒙的职位是暂时的，老斯叶惟的友谊是长久的。

    艺术家独立电影人的脾气是管理人员必须去享受的，前提是能赚钱的家伙。不能赚钱三次，全行业就一脚踢开。

    盖尔-伯尔曼有一个主要职责，那就是挑选影片和策划项目，都要更受年轻人欢迎更多票房。

    她看重《可爱的骨头》，也看重叶惟，寄望着这是一部票房奖项双收的影片。克林特-伊斯特伍德的《父辈的旗帜》比尔-康顿的《追梦女郎》和叶惟的tlb是派拉蒙06-07颁奖季的倚仗。

    但寄望归寄望，还是要看电影的品质怎么样放映会口碑怎么样，这将影响派拉蒙在它的宣传和发行上的投入。

    11号星期五这天午，在好莱坞梅尔罗斯大道的派拉蒙总部的一个中型放映室，进行了一场tlb的内部展映。

    当125分钟的正片放映完毕，轻柔的片尾乐响起，放映室里一片寂静，只有许些哽咽声，众人的目眶都不太好受。

    伯尔曼和叶惟坐在最前排的中间，她看了看旁边眼泪如雨的少年人，她50岁了都双目湿润。

    这也干扰着她的判断，说不清楚能不能行，整体观感太悲伤忧郁了！就算结局几分钟让观众的心情开始好起来，都仍然那么伤感，这是一部看得令人心碎的电影。这还是特效未完成的先行版。

    “惟格……”伯尔曼看着叶惟，想着怎么能劝动他：“你确定这样普通观众受得住吗？”

    叶惟擦抹着眼泪，摇头道：“我不知道。市场什么反应，在座没有人知道，我只知道原著读者观众肯定不是要去看喜剧的，他们知道会发生什么事情，理论上他们会接受这个。”

    伯尔曼对此也有怀疑：“原著也没有这么……像催泪瓦斯，而且读者观众只是一小部分，电影有更大的市场。”

    “盖尔，我理解你的职责，你想劝说我尽可能把它改得商业化。”

    叶惟哈的笑了笑，望着前方银幕上滚动的片尾演职表，眼泪还在涌流：“说真的，普通观众想什么，我不在乎。这本来就不是商业片，目标受众不是看《蜘蛛侠》《哈利-波特》或《奇幻精灵事件薄》的人群，他们不喜欢看，那就不要看，这部电影不是拍给他们看的，而是给那些像我现在这样看了之后，哭得痛快的观众看的。”

    “我是担心连那些观众也受不了。”伯尔曼叹说。

    “谁知道呢。”叶惟靠着椅背，长长的呼了一口气。

    从2005年8月，因为朱莉娅-罗伯茨的要求加入tlb改编权竞争到现在，历时整整一年。对于电影制作，一年时间不长，但是对于青春，这又是何其的漫长，太漫长了。

    他微笑说道：“我不知道它是不是艺术，它一定是我的感触之旅。无论它看上去怎么样，能不能卖得动能不能冲击颁奖季，它就是这个样子了。你们可以不喜欢，但我不会改变它，所以它才是独立电影，它才是它，我的《可爱的骨头》。”

    伯尔曼无奈的点了点头，只能宣传为“年度最悲伤的电影”了，她说：“我会写一份我的观后建议电邮给你reads();。”

    “好的。”叶惟明白为什么，没所谓，“如果它被定义为失败，责任全在于我。”

    可以一心开展今年最后一部电影了，《冬天的骨头》。

    不过这个月剩余时间，安排好事情后，他会去环游世界。忙了这么久，也是时候休息休息了。

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    什么行业什么地方都会有圈子帮派阵营。电影简单分为：主流和非主流，商业和艺术，好莱坞和独立电影。

    叶惟属于什么阵营？媒体大众对此有着公论：viy开始于独立，汤姆-汉克斯对他有知遇之恩，他是斯皮尔伯格的门生。他的票房回报率高得吓人，却叛逆于商业之外，他说“好莱坞去死”，也是那么做的，追求艺术，是独立阵营的一面大旗，但又没有和主流隔绝。

    《纽约时报》说他是“好莱坞新生代反叛者阵营的头目”，最近的《粗话世界》再度证明了这一说法。

    不同于八卦媒体说的“花花公子”，现在就电影说人，行业对叶惟的公论是一个两栖的个性傲气轻狂邪典的天才。

    就看他自己想栖在哪里，愿不愿意把才华施展在商业上面。

    能称为“才华横溢”的独立电影人不多，都有这种两栖本事。
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